Картина Ильи Репина «Садко» на время покинула залы Русского музея и отправилась в Карелию. С 24 июля в Презентационно-выставочном центре музея-заповедника «Кижи» на площади Кирова, 10А, работает выставка одного шедевра. Полотно 1876 года можно увидеть до 8 октября. Для Петрозаводска это первый показ картины за всю её историю.
Почему выбрали именно «Садко»
«Садко» стал одной из первых картин в собрании Русского музея. Ходатайство художника и мецената Алексея Боголюбова помогло полотну получить статус великокняжеского заказа: его писали для наследника цесаревича Александра Александровича, будущего императора Александра III.
Директор Русского музея Алла Манилова объяснила выбор просто: когда музей везёт в регион всего одно произведение, оно должно быть шедевром мирового уровня. Команда музея сознательно остановилась на сказочном сюжете. Картина воспринимается как светлая и цельная история, а сказка сегодня нужна зрителю не меньше, чем прежде.
Есть у выбора и локальный смысл. Глава Карелии Артур Парфенчиков напомнил, что именно в этих местах, на Ивановских островах под Петрозаводском, этнограф Павел Рыбников впервые услышал живое исполнение былин во время вынужденной остановки из-за бури. Оттуда он отправился на Кижи, где среди прочего записал и былину о Садко. Заместитель генерального директора Русского музея Сергей Серро признался, что сама идея отправить картину в Петрозаводск поначалу казалась почти невозможной, но в итоге выставка сложилась на редкость гармонично.
Проект приурочен ко дню рождения музея «Кижи» и проходит в рамках программы «Музейные жемчужины Серебряного ожерелья».
Зачем музеи вообще возят картины по стране
Идея «Серебряного ожерелья» и похожих программ в том, чтобы главные произведения из столичных собраний становились доступны без поездки в Москву или Петербург. Не у каждого жителя региона есть возможность добраться до Русского музея, поэтому музей едет навстречу сам.
У формата выставки одного шедевра есть и другой эффект. Когда в зале всего одна работа, зритель не бежит мимо десятков полотен, а рассматривает картину подробно, читает историю её создания, возвращается к деталям. Для небольших региональных площадок такой формат ещё и логистически проще: не нужно готовить огромный зал под целую коллекцию.
Для самих регионов подобные выставки работают и на туризм: приезд картины уровня «Садко» становится поводом для отдельной поездки и повышает интерес к местным музеям в целом.
Как картину готовят к переезду
Прежде чем полотно покидает постоянное место хранения, реставраторы Русского музея подробно фиксируют его состояние: слой краски, кракелюры, состояние подрамника и рамы. Это делают и до выезда, и сразу после прибытия на новое место, чтобы сравнить состояние картины и убедиться, что дорога прошла без последствий.
Под каждую картину такого уровня заказывают индивидуальный ящик с климат-контролем: он держит нужную температуру и влажность вне зависимости от погоды за бортом машины. Внутри полотно закрепляют так, чтобы оно не соприкасалось со стенками и не испытывало вибрации.
Картину сопровождает куратор или хранитель из музея-владельца, он же присутствует при распаковке и монтаже на новом месте. Само произведение застраховано на полную стоимость на весь период поездки и экспонирования. После прибытия полотну обычно дают время на акклиматизацию в новом помещении, прежде чем повесить его на стену и открыть зал для посетителей.
Именно поэтому подготовка одной такой выставки может занимать не один месяц, даже если сам показ длится несколько недель.