В Лаврушинском переулке до 1 ноября 2026 года работает выставка «Хрупкое искусство. Пастель из фондов графики XVIII – начала XX века». Галерея показывает больше 150 произведений Крамского, Левитана, Серова, Сомова и других художников. Многие из этих листов десятилетиями не покидали запасников: пастель слишком уязвима, чтобы держать её на свету постоянно.
Почему пастель боится всего
Пастель, в отличие от масляной живописи, не имеет связующего слоя. Пигмент в виде сухого мелка ложится на бумагу и держится на ней за счёт шероховатости поверхности и минимального количества клеящих веществ в самом мелке. Красочный слой остаётся рыхлым и сыпучим даже спустя два века после создания работы.
Из этого вытекают все ограничения. Прикосновение, наклон листа, тряска при перевозке способны сдвинуть частицы пигмента и стереть часть изображения. Свет, особенно ультрафиолет, постепенно выцветляет пастельные тона, причём необратимо. А перепады влажности заставляют бумагу-основу расширяться и сжиматься, отчего красочный слой начинает осыпаться ещё активнее.
Зачем нужно стекло
Пастельные работы почти всегда экспонируют под стеклом, но само стекло никогда не касается поверхности листа. Между ними оставляют паспарту или специальную прокладку, чтобы воздушная прослойка защищала пигмент от случайного контакта и одновременно не давала пыли и влаге из воздуха оседать на рисунке. Такое стекло часто делают с UV-фильтром, чтобы снизить воздействие ультрафиолета даже при музейном освещении.
Почему пастель нельзя покрыть лаком
Логичный вопрос: если пигмент так легко осыпается, почему бы просто не закрепить его лаком, как делают с готовой картиной маслом? Дело в том, что лак меняет саму природу пастели. Матовая бархатистая поверхность, ради которой художники и выбирают эту технику, при контакте с любым закрепителем темнеет и теряет глубину тона. Жидкость впитывается неравномерно, частицы пигмента слипаются и смещаются, а сама текстура мелка необратимо разрушается. Именно бархатистая рыхлая фактура и есть главная ценность пастели, поэтому реставраторы принципиально не покрывают её ничем, что могло бы её выровнять или зафиксировать намертво.
Как её всё-таки берегут
Раз закрепить пастель нельзя, музеи компенсируют это условиями хранения. Листы держат в темноте, горизонтально или с небольшим наклоном, вдали от вибрации и перепадов температуры. На выставку их достают на ограниченный срок и с жёстким лимитом освещённости, а затем возвращают в фонды на годы, чтобы работа успела восстановить светостойкость.
Поэтому такие выставки редкость. Увидеть сразу полторы сотни пастелей из запасников Третьяковки, от портретов XVIII века до модерна начала XX, выпадает нечасто, а следующий подобный показ этих же листов может состояться нескоро.
Где и когда: Третьяковская галерея, Лаврушинский переулок, 10, до 1 ноября 2026 года.